粉彩洋彩珐琅彩的异同点鹰击长空竹均楼

目前我们提到清代低温釉彩瓷，大多数情况下分为:珐琅彩与粉彩。那么洋彩是什么，据文献记载督陶官唐英曾经准确的描述过什么是洋彩:“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同”。这段话有几个重点:一个是画法雷同珐琅彩，二是白器，三是彩绘，四是仿西洋画法。这么看粉彩与洋彩应该差不多，其实要我说洋彩就是粉彩，非得多一事儿又弄出个分类。实际上在民国以前没有粉彩这一说法，都是叫洋彩，现在景德镇烧制仿古瓷的还叫洋彩，粉彩一说最早出现在民国并一直延续到现在。现在为了细分彩瓷又重新提出了洋彩，我们一起看看洋彩到底是什么。

这是我朋友的藏品——清乾隆洋彩缠枝西番莲大尊。这件真的很大，高约有58厘米，最大直径约有48.6厘米。古代官窑瓷器烧制都是放在匣钵里，这么大的一件瓷器，它的匣钵高度只怕有八十厘米左右。瓷器烧制每高一厘米难度会大很多，光想想窑炉的入口都觉得不可思议，如此体型庞大的瓷器想要烧制成功不知道要花费多少人力物力。曾经我问过朋友，为什么非得叫洋彩，叫粉彩不行吗？给别人介绍起来也简单啊。朋友说台北故宫有一件相似的馆藏品，它那件写的是洋彩，呃，好吧，你厉害。

这件就是台北故宫馆藏，它的名字叫瓷胎洋彩瑞芝缠纹尊。网上只有这一张照片，一点不清楚，可以看个大概，确实风格一样。曾经香港翟建民先生录制过一期视频，介绍了洋彩与粉彩的区别。视频我倒是看了，但是翟先生港式普通话听起来太费劲，真的是有听没有懂。我们先把馆藏品与我们本期比较一下。

右上是台北故宫馆藏，因为这件是网上下载的图片很不清楚，截图部分:一个是西番莲，一个是灵芝，因寓意吉祥也叫“瑞芝”。右下是本期的灵芝，画风一致，彩料也基本一致。台北故宫的那件是白色莲花，跟本期的这个紫色莲花画风完全一致，就彩料不一样。这种莲花的画法受西洋影响很大，与中国传统的缠枝莲完全不一样，所以这种经常被叫着“西番莲”，传统的叫“缠枝莲”。

左边这张照片是年嘉德拍卖公司的拍品，这件是乾隆粉彩缠枝莲瓶，跟右图相比上面的莲花的画法比较传统，右边两张图片明显受西方影响比较大。所以左边叫“粉彩缠枝莲”，右边叫“洋彩西番莲”，不过基本的寓意没变，枝蔓缠绕都意味着“福寿绵绵、枝繁叶茂”，这也是资料上介绍的洋彩与粉彩区别之一。我们这件深得朋友喜爱，朋友花时间数了数整件瓷器上大大小小一共画了朵莲花，真服了他，这绝对是“瓷痴”。至于唐英说过的“圆琢白器”，当时可能是指白色做底，并绘上五彩。但是后面由于瓷器种类的增加，已经不能以“圆琢白器”作为区分两者了，故宫馆藏黄地的也有，方器的也有，就不一一贴出图片了。根据相关资料，区分珐琅彩与洋彩还有一种方法，我们一起看看。根据故宫馆藏资料上的内容，洋彩在绘制“蕉叶纹”的时候，运用了西洋画的阴暗面，而珐琅彩没有。

左边是天津博物馆的镇馆之宝——清乾隆芍药稚鸡玉壶春瓶，瓶颈上用蓝料绘制的蕉叶纹，右边是本期的蕉叶纹。不用说了，右边花里胡哨，左边色彩单调，仅仅只是有点深浅，而右边则色彩丰富多了。这以后看到蕉叶纹就能很快区分什么是珐琅彩，什么是洋彩了。西洋画法还有一个重要的特征:用明暗面表现器物的立体感，这一手法也出现在洋彩瓷器上。

两张图片比对一下，下面画圈的地方就是明暗面，用明暗面突出物体的立体感。图片右下是七彩蛤蜊光，这是鉴定粉彩的技巧之一。粉彩、洋彩在彩料上是一样的，画法上也一样，需要用铅作为着色剂，所以肯定会有七彩蛤蜊光，粉彩与洋彩只是的绘画技巧不一样。而珐琅彩与他们不同的是配方不同。珐琅彩看不到蛤蜊光，但是能看到油光点；粉彩与珐琅彩的绘画技巧相似，都是用颜色深浅表现器物，而不是用明暗面。说了这么多，小结一下:粉彩与洋彩配方一致，画法技巧不同；而粉彩与珐琅彩配方不同，画法技巧却相同，只是珐琅彩因为配方的原因，绘画难度大多了。后面我们一起看看底，这件的底非常特殊，是描金圈足，这在乾隆瓷器中非常罕见。

上面图片是本期这件的圈足，圈足描金这样的事儿也就乾隆能干得出来。因为是陈设器，所以圈足的金磨损严重。中国古代烧瓷器需要把器物放进匣钵里，瓷器的圈足与匣钵底部接触，所以绝大多数瓷器圈足都是露胎的。如果施釉的话，釉水没干放进匣钵会使得圈足釉水与匣钵粘连，最后不仅不美观还浪费彩料影响效果。如果想要圈足满釉，只能采用支钉烧，比如宋代汝窑。支钉烧会留下支钉痕，而且也仅限于体型轻盈的瓷器，这样的大家伙没有哪件支钉能撑得住重量，也得亏故宫馆藏有金圈足，否则真的没人敢认。下面三张图片都是故宫馆藏，有故宫记号。下面第一张是“新”字头，建国后由别人捐赠，后面两张都是“故”字头，说明是故宫仓库遗留。能看得出来，新字头的那件金圈足保存很好，金磨损不严重，后面两件磨损非常严重，还是能看得出来效果。我一直到现在都没想通，这金是怎么描上去的。乾隆瓷器圈足不露胎的还有仿生瓷，那个我已经琢磨出原因了，就这个到现在没弄明白，希望哪位朋友知道能告诉我。最后看看底与款。

青花款很正，就不介绍了，因为底部施满绿松石釉，没办法拍细节图。绿松石釉跟我们以前介绍的仿绿松石釉不一样。它的釉面有点像皮革纹，这件绿松石釉很细腻，皮革纹不明显，到乾隆后期以及整个后面各朝，皮革纹很明显，可以作为鉴定参考标准。因为篇幅的关系以后再仔细介绍。最后欣赏一下漂亮的画面吧。

整件瓷器我最喜欢这朵莲花，多么希望朋友能转让给我啊，但愿今晚能做个好梦，梦见朋友答应让给我了。

本期结束了，喜欢就

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