清中晚期嘉庆款珐琅彩开光婴戏纹五管瓶鹰

今天我们开始嘉庆系列，本期这件瓷器是嘉庆款胭脂红地珐琅彩开光婴戏纹五管瓶，只是这件不一定到嘉庆本朝，后面我会解释。五管瓶是一个非常特殊的器型，起源于东汉，在两宋之前所有的五管瓶都是明器，明器就是冥器，陪葬品，为了避讳用明字代替。

这是杭州龙泉窑博物馆馆藏五管瓶，这种器型也叫谷仓罐，北宋明器。这件特别之处在于盖子，盖子里面刻有文字，记录了五管瓶作为陪葬品的前因后果。盖内用墨题“五谷仓，上应天宫，下应地中，荫子益孙，长命富贵”，馆藏还有一件，盖子里也有类似的字。说明北宋时期五管瓶还是“沟通天地，保佑子孙”的吉祥物，五管瓶是送给天宫众天神的礼物。到了南宋，由于战败，南宋末年够等级的墓葬就被元军盗掘一空，没有出土文物佐证五管瓶的作用有没有发生变化。元代以后的五管瓶基本上都是实用器和陈设器，至于如何使用，还有争论，有的说是花插，有的说是香薰。我觉得更像陈设器，就是摆那儿好看的。

这件通体都施珐琅彩釉，器型是标准的陈设器。胭脂红地上有轧道工艺，轧道工艺起源于乾隆，用比绣花针还细的针刻出花纹，清代文献记载中称之为“锦上添花”，在景德镇称之为“扒花”。嘉庆一朝的瓷器基本上继承了乾隆风格，俗称“父规子随”，只是与乾隆早期，特别是唐英瓷器不能比，跟乾隆晚期倒是真的很相似。

左边是故宫馆藏乾隆轧道胭脂红地珐琅彩双联瓶。网上图片模糊，但是能看得出来胭脂红颜色纯正，当然这是乾隆早期的唐窑，精致也是理所当然。右边是本期的轧道胭脂红地珐琅彩，刻花比乾隆早期粗糙，而且花纹繁琐，画片不仅有轧道工艺特有的涡旋纹，还有凤凰展翅，底座刻有海水江崖。胭脂红颜色相对于乾隆来说发暗，色调沉闷。再加上郎世宁时期的进口珐琅彩釉料已经耗尽，嘉庆以后的珐琅彩添加的是芸香油，质感上还是会出现油光点，却远不如三代时期珐琅彩俏丽。轧道刻画工艺粗糙，就这一点来说不太像嘉庆本朝。

这件瓷器最亮眼的就是珐琅彩婴戏纹画片了。据文献考证，婴戏纹最早出现在唐代长沙窑，民窑婴戏纹活泼、画片开朗丰富。到清代婴戏纹有点拘谨，画片上都是贵族童子，同光以后官民不分了。四副开光婴戏纹我最喜欢第一幅，红衣服小孩骑在另一个小孩脖子上，手向上拿着松枝，骑马扬鞭很是活泼热闹。最后一副也很有意思，三小孩戏球，我看了半天没看出来这是什么球类，惭愧啊。“戏球”是唐宋以来婴戏纹的主要内容，传统婴戏纹有戏球、戏水、嬉闹等，以宋代磁州窑最有特色。总之，婴戏纹都有祈福枝繁叶茂、子孙昌盛的寓意。

这件不管是不是嘉庆本朝都属于精品，可惜是一件残器。这是我一个朋友的家传藏品，到我朋友这一辈已经四代了。朋友喜欢养猫，有一次忘了收回去被他们家猫打碎了两管，磕破了一管的口沿，朋友用胶水给粘上了。完了我朋友还舍不得猫，说猫是他太太不能骂，气的我真想抓起猫糊他一脸，有这样收藏的嘛，看着不像样，我把这件拿了过来，以后有机会找人修补一下吧。太可惜了，两百多年，在我们手上碎了。不过口沿磕碰露胎的地方更容易了解古瓷器与现代瓷器的区别。

这两件一对比很容易发现右边是现代瓷器。现代瓷器的胎土是机器粉碎机器压胎，所以胎土非常紧致结实，古瓷器的胎土是手工塑胎手工拉坯，再加上时间长久胎土酥松，仔细看胎土里面有气孔，这是所有古代胎土的共同特征。胎土洁白细腻，就胎土成色来说很符合嘉庆本朝，清晚期胎土粗糙。如果从质量上看，肯定是现代瓷器质量好过古代瓷器，右边这个是我们家碗底，当时掉瓷砖上还弹了好几下，也就磕破了圈足。古代瓷器不要说从高处往下掉，就是倒桌子上也有可能会碎。本期这件就是，被猫跘倒在桌子上，还没掉下去就碎了两管，如果掉下去了，估计碎个稀巴烂了。当然现代高档瓷器也有手工塑胎手工拉坯的，但是却不是高岭土，为了保护资源，高岭土早被国家封矿了。其次手工拉坯的现代瓷器，价格非常高，一般都要好几万。最后看看底款吧。

上面北京故宫馆藏嘉庆珐琅彩黄地缠枝莲万寿无疆碗，画片比我们这期精致，下面左边是台北故宫馆藏珊瑚红地描金盖罐，这件很小。右下是我们这期的底款和圈足。底是松石绿釉，图片很清楚能看得出来松石绿釉颜色质地都粗糙多了，确实不像嘉庆本朝，款是料款，但是却是印章款，不是手写款，放大能看出来笔画重叠的地方，没有集墨，每一笔画颜色一致，看不到运笔痕迹。印章款主要出现在清晚期，这也是我判断这件可能不是嘉庆本朝的原因。这件是传世品，圈足不干净，因为这件原本是摆放在紫檀桌上，所以圈足发黑。本期这件最像嘉庆本朝的就是非常细腻的胎土，最不像的地方有画工、胭脂红釉、松石绿釉、款。综合一下:本件应该不属于嘉庆本朝，属于晚清。

本期结束了，下一期继续嘉庆，一件嘉庆本朝的松石绿釉碗

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