古代书法家千古流传下来的书法作品为何都是
在古代，中国传统书法是很研究笔法的，比如：怀素的《圣母帖》，张旭的《肚痛帖》，王羲之的《丧乱帖》等等，这些古代的手札、尺牍都是用毛笔写成的，而且都是以写小字为主，只有小字才能体现古代的笔法，也就是我们通常俗称的“古法”。
到了现代，许多“书法家”们却喜欢把字写得越来越大，似乎不用大笔写大字就显不出其视觉冲击力，显不出其大手笔和大家风范来，这显然与古代大书法家追求的“见微知著”、“小字若大”精妙的艺术精神背道而驰，当然也不符合“古法”。
行书：杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。······▼
行书：杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》，创作者：冯彬藏墨如果写大字为了气势和视觉冲击力抛弃了笔法的存在，这确实是对古法的一种摧残，如果要传承古法、学习古法的话，还是建议书法者们在临摹时尽量和古帖字体的大小相接近。
在古代，也有大字的书写，但一般都是用来作为牌匾、题字的，写大字在古代是一门职业，有专门的书写这样大字的人，什么悬崖上、高堂上等等，都是在现场上进行书写，不像现在的高科技可以复印放大然后再拓上去，其实这些人在当时也只是个工匠而已，虽然有一定的文化，但水平不是很高。像王羲之、王献之、张旭、怀素等等这些文人就不同了，他们才是大书法家，他们写的各种帖、手札、尺牍等等字体都很小而且很研究笔法的，艺术价值极高，因此流传千古。
行书：刘禹锡《陋室铭》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。······▼
行书：刘禹锡《陋室铭》，创作者：冯彬藏墨我们在临摹古帖时一定要注意字的大小，由于现代先进的印刷技术把古代字的大小采取了放大和缩小，很多朋友不知道实际的大小，在这里我可以告诉大家古代大书法家如：王羲之、王献之、张旭、怀素等他们书写的字体实际大小为3厘米见方。
因此我们在临摹书法家们的字时，根据上述大书法家们实际字体的大小，应选用同书法家们当时所使用一样材质、锋长的毛笔，这样才好练。如果你盲目选笔，会走很多弯路，比如你选用4厘米的长锋去练习写怀素3厘米见方的小字肯定会写不成，越练越没有信心，如果你不信，你可以试试，看我说得对不对。
行书：毛泽东《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。······▼
行书：毛泽东《沁园春·长沙》，创作者：冯彬藏墨朋友们您有什么看法和好的建议呢？希望在评论栏里进行留言、交流。
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