电影都无法表现李小龙的速度

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关于摄像机来不及记录李小龙动作的传说仍广为流传。换句话说，既然电影都不可能表现他的速度，李小龙的速度在相当程度上是无可置疑的。然而，这种真假难辨的轶事将李小龙与成龙李连杰经常使用的降格拍摄划清了界限。有趣的是，由于降格拍摄在好莱坞被视为幼稚粗糙的技法而甚少使用，成龙与李连杰的好莱坞作品反而显示出他们真正的速度，更为年轻的李连杰表现得更好。在《唐山大兄》与《精武门》中，李小龙的“写实主义”更接近国语武侠片的惯例——夸张的、弹簧床辅助的跳跃，隔墙打击对手，将两个不堪一击的日本坏蛋转了几圈而后掷向空中。《猛龙过江》与未完成的《死亡游戏》则体现了李小龙的零技巧美学原则。《猛龙过江》中最有名的动作场景是李小龙与查克·诺里斯的罗马斗兽场大战。澄雨将其与罗维的大量运用剪辑与特写突出效果的武打场面相对比。斗兽场幕大量使用长镜头与中景镜头，因而“风格更接近于对武打表演的抢拍或是拳击比赛的现场报道”。可是李小龙的拍摄风格并不像澄雨的评论中那样“冷静”。他也用慢动作。像罗维一样，他有时使用主观拍摄手法—踢向摄像镜头，瞪视着观众。李小龙还采用建构性剪辑，因而我们可以看到一个长镜头中展现的踢腿与一个特写中的着地。一些打斗的片断的确符合澄雨的描述：比如李小龙以一系列低踢来瓦解诺里斯的进攻；一个舞蹈般的慢镜头中包含着一个长镜头，用来展示李小龙让对手难以企及的滑动与腾跃。之前与鲍勃·沃尔和黄仁植之间的武打场景中，李采用了70年代中期之后思远影业公司的流行拍摄手法。用伸缩镜头隐藏剪接痕迹，动作则主要通过长镜头表现。在这个场景中，李小龙的速度令人过目难忘—年在英国国家电影院放映时，观众仍然屏住呼吸、大声欢呼。有两次，李与他的对手同时踢出，可当他已经落地，他的对手才跳至腰部高度。这个场景中每个镜头平均有三四个动作，但它们的速度与准确性是惊人的。《南拳北腿》、《鹰爪铁布衫》与《神腿铁扇功》三部电影共同的特点是精彩绝伦的韩式腿法，过度使用的伸缩镜头，以及最低限度的场面调度不是林间空地就是无名庭院，以至于电影完全可以在类似邵氏电影片头的单色背景下拍摄。《南拳北腿讲述北腿高手(刘忠良饰)与南拳传人(王道饰)来到韩国，因卷入是非纷争被白发银狐(黄正利饰)追杀。1)北腿/南拳的主题并不重要这三部电影都是关于腿功的诗学。刘忠良可能只有两种表情黄正利则只有一种，不过这些都不成问题—腿法比面部表情更吸引人，更重要的是，腿部表演还经常与面部表情产生冲突。在贝克和拉塞尔看来，该片“将武打设计提升到一个新的水准”70年代初期挥来挥去的手臂动作已成为过去，取而代之的是漂亮的高空踢腿辅以杂技动作、风格化的击掌以及跳跃组合踢腿。

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