霜降辞柯霜叶,飞来就我题红

霜降：辞柯霜叶，飞来就我题红

节气，仿佛大自然的律动，颜色、气息、温度、味道，或微妙或突然的变化，总是触动诗人敏感的神经，于是一句句千古绝唱，化作永不凋谢的花叶，拼凑成一个民族永恒的记忆之林。

辞柯霜叶，飞来就我题红。

染红的霜叶飞离枝干，飞到我的身边让我题写诗句。

这么美的诗句，作者却是籍籍无名。人们从落款处知道他或者她，叫朱庭玉，元末明初人士，其他这一无所知。但这并不妨碍这句诗从浩渺的古诗词海洋中跳出来，成为描写霜降时节的最灵动诗句。

全诗云：

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。

其实关于霜降诗句，最有名的是杜牧的《山行》：

远上寒山石径斜，白云生处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

诗歌有这两种境界：一是看山是山，看水是水；一是看山不是山，看水不是水。对于前者来说，面对此情此景，唯有对生命和自然的感念；对于后者,则是借景抒怀。

宋代江定斋之《列岫亭》云：

倚槛穹双目，疏林出远村。

秋深山有骨，霜降水无痕。

天地供吟思，烟霞入醉魂。

回头云破处，新月报黄昏。

当我们面对漫山遍野，层林尽染时，那种陶醉，正是“烟霞入醉魂”。

借景抒怀的诗句，真是不计可数。古人尚悲秋，霜降之时，正是繁华落尽之时，所以诗文多为悲观消极。比如唐代元稹之《咏廿四气诗·霜降九月中》：

风卷清云尽，空天万里霜。

野豺先祭月，仙菊遇重阳。

秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。

谁知一樽酒，能使百秋亡。

北候怀青女，南飙拂白蘋。

墟烟深漠漠，江草故鳞鳞。

翠袖寒犹薄，黄华泪已新。

炎洲无限橘，谁与寄湘津。

“秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡”，非常自然地带出出拳拳思乡情，画面、声音、情感融为一体，动静相宜。

宋代范仲淹之《渔家傲·秋思》云

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

范仲淹是一位爱国者，性情率直，虽然同时代文人对他多有诟病，说他成事不足，无治世之才，但是他的诗文流芳千古。所以，对一个人的评价，时间是最好的证明。

明代诗很少有人问津，但是郑茂这首《都门霜降日作》，说明中国人的诗情几千年传承，没有一个朝代掉过链子。

风雨连朝动客愁，笳声呜咽满边楼。

卷帘何事看新月，一夜霜寒木叶秋。

清代纳兰性德之《浪淘沙·秋思》云：

霜讯下银塘,并作新凉。奈他青女忒轻狂。端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯。

燕子要还乡，惜别雕梁。更无人处倚斜阳。还是薄情还是恨？仔细思量。

纳兰性德诗词之美，毫不逊色于任何朝代，只是更多流连于闺情。

古诗最后的辉煌，止于受过私塾教育的最后一批人。毛泽东的《沁园春·长沙》，打破古来悲秋之风，写出了豪情满志的“万类霜天竞自由”。

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

这洋洋洒洒，激情满怀，正应了刘禹锡之“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”

天凉好个秋。