山翁画鹰别样境界

鹰，丰姿潇洒，气宇轩昂，禽中之侠者也。它自古以来就是文人墨客笔下的独特美学意象，以此为题材创作的画家尤众！山翁画的鹰，呈现给观赏者的却是另一种境界。

《一览众山小》

山翁画鹰，不论尺幅大小，从不用铅笔起稿。无非是先将画什么与鹰搭配，哪里留白等构图的内容大概想一下。之所以从不起稿，是因为“那样的话，在创作的全过程中，就会缺少惊喜”。他进一步解释说：“我不仅喜欢意在笔先，更喜欢笔随心画。我看重那种宣纸上用笔，时刻感受和顺势把持水墨中点、线、面的偶遇效果，且充满律动的变化效果。我每一次画画都特别珍惜和享受这个过程，以免辜负了笔、墨、水和宣纸，从而给出意想不到的呈现。不太喜欢已经设计好了的构图，然后再去完成。当然主题创作是有固定内容的，打小稿也是必须的。”

《鹫为峰》

和山翁聊天过后，请他画画。起笔中锋，先将鹰嘴画出。笔蘸清水和浓墨，寥寥几笔水墨相合相分，重墨与淡墨顷刻间便在宣纸上出现了苍鹰的羽毛和身形。然后，留白处几笔勾勒便有了翅膀。他大多喜欢画一只鹰爪或者干脆不画，用姿态化解。他会“大胆落笔，小心收拾”。只看山翁叼起烟斗，看看画面来上几笔山石，望望窗外又来上几笔淡墨，拂过自己培育的花草再来上几笔浓墨！就这样一天的时光便到了“月如钩”。六尺画下便有了顺口溜儿的题款：“俯瞰八荒欲冲霄，振翅四海任逍遥。仰望宫阙仙境远，崇山峻岭鹫为峰。”

《回眸尘世万物自有化》

就此也就有了《高瞻远瞩》《鹫为峰》《待到雏鹫独立时》《待子图》《一览众山小》《静观其变》《回眸尘世》《母慈子善》这些栩栩如生的作品。

《待子图》

也有人问山翁，“你画的鹰是哪种鹰？羽毛不像呀！鹰嘴不像呀？”他却笑笑说：“我不会从动物学的角度给你解释像与不像，如果水墨画只是画得像，那还画他干什么？看照片就可以了。水墨意境也就不用谈了！”

《静观其变》

《待到雏鹫独立时》

在山翁画鹰作品中，《待到雏鹫独立时》构图、立意、用墨的最终效果，与以往的作品大不同。尺幅不大——CM*50CM，却能感到画外有画，既温馨又忐忑的氛围，别有一番滋味和温情。画左轻轻几笔画出崖石的险绝和空间感。画中偏右是一只成年鹫鹰和两只小鹫鹰，观者完全可以理解为鹫鹰妈妈和鹫鹰宝宝，在等待鹫鹰爸爸觅食归来。但从他们的眼神可以强烈地感受到惊慌！画右的松树与画左的山崖相映衬，凸显其高耸入云的感觉。整幅作品与山翁以往的作品不同的是没有太重的墨色，淡墨中体现了山翁用笔墨所营造出来的，有拟人意境的期盼和人与自然的和谐思考！也许，山翁画鹰有仁爱爱人的期许，也有回眸尘世万物自化的了然吧！（文/于松林）

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