清乾隆青花九龙纹海水折沿大盘鹰击长空竹

今天继续乾隆青花系列——一件乾隆青花大盘，口沿直径42.8厘米，高7.6厘米，圈足直径23.7厘米。盘子之类的器型叫爬件，瓶罐之类叫立件，方形的立件叫“琢器”。按照价格区分，坊间有“一方顶十圆”一说，方的比圆的贵，立件比爬件贵，但是大件例外。这是由当时的烧造水平决定的，大盘之类的烧造难度跟立件琢器难度一样。

这件太大了，不好拍照，得先看看整体效果，然后分开看局部，否则没办法看出效果。这是一件九龙西番莲海水折沿盘，正面五龙，背面四龙，一共九龙，这是清代的最高等级。古人把数字分成阴阳，单数为“阳”，双数为“阴”。“九”是阳数里面最高等级，皇权的体现，“五”在阳数里面位居正中，意味着皇权的正统。中间的那条是正面龙，表情有点凶，显示皇权的威严。

局部放大正面龙的画片，蓝色很正，这是典型的乾隆中期青花，颜色端庄，发色稳定，两边反光能看到橘皮纹。龙身有像蟒蛇一样的翻滚效果，可惜图片效果不明显，头发后飘。这个时候乾隆的龙纹已经完全形成了自己的风格，摆脱了康熙雍正的影响。

我们先看看大盘正面其他四条龙，每一条龙游走的方式都不一样，绘画特别精细，精细到每一片龙鳞都用点皴出来，这个特费功夫。我的画家朋友曾经说过，一个娴熟的工匠得画一个月才能完工。这几条龙的面部表情比正面龙温和多了，取其中一条龙放大吧。

这是上面第四幅龙的放大图片。它的头发是一根根画出来的，可惜图片不太清楚。注意看看龙爪，这是典型的乾隆时期的龙爪。第一指和第五指几乎在一条线上，指甲尖锐却向内弯曲。很多网上资料，包括一些大咖们的点评，都认为乾隆时期的龙爪尖锐有力，是盛世王朝的象征。我的看法恰恰相反，从力学原理来看，龙爪这样张开是使不上力气的，我们只要像这样张开手掌试一下就知道，这是抓不住东西的。我一直认为国运和民运紧密相连，乾隆这样的龙爪恰恰说明清代开始衰落。当然这只是我一家之言算不得数。

左边是雍正的龙爪，右边是康熙的龙爪。先看康熙，右上角是年内蒙赤峰出土的康熙最喜欢的女儿——固伦荣宪公主的龙袍。不知道是不是中国历史上唯一一个身穿龙袍下葬的公主，至少肯定是清朝唯一一个，连慈禧下葬穿的都是凤袍。右下角是镇江博物馆馆藏康熙紫彩龙爪，看得出来，龙爪锐利且外翻，龙袍那件五爪分开，很有力度，也符合力学原理。左边雍正比康熙龙爪弱，这跟雍正内敛的性格也有关，还是比乾隆更实在，乾隆那就是花架子。我们看看明代龙爪，更让人无语。

右上最小的那幅是明代隆庆龙爪，旁边的青花是他儿子万历的龙爪，两件都是馆藏品。龙爪软弱无力，龙形更像“宠物”，考古界给明代这样的龙爪起了个特别的名字叫“风车爪”，很是让人无语的龙。下面是唐代龙纹铜镜。日本法隆寺所藏，龙身和龙爪用专家的话就是“臃肿有力”。特别是龙嘴，绿色圈子里的，龙嘴张得特别大，是历朝历代中张得最大的龙嘴。明代很多龙嘴都是闭合的。我们都知道陆地上的动物，他们的武器一个是爪，另一个就是嘴巴。龙是我们的图腾，龙嘴和龙爪就是“国之利器”。可惜明清都是“有形无力”，国之灾难由此埋下祸患，而唐代不亏是真正的盛世王朝。

因为篇幅的原因，后面四条龙不贴出来了，喜欢看的朋友可以给我私信，我单独发给你。有机会也可以上手看。右上是背面其中一条龙的爪，也很像风车。右下是折沿上的海水纹，这样的画法叫“留白”，用竹签把要涂色的地方一笔笔涂满，留出空白处显示需要的花纹，这样的画法叫“留白”，不是一般的费功夫。左边是今年巴黎苏富比拍卖的拍品，一件乾隆青花小高足杯，起拍价2万欧元。疯了这是，这么小，居然这么贵。贴出来是比对青花发色，几乎一模一样。不过这件拍品空白处发青严重，画工也比较粗糙，很可能是乾隆晚期。

乾隆时期的圈足继承了雍正的修足，还是泥鳅背。不过乾隆时期的泥鳅背没有雍正纤细，足端略平，这是看圈足断代的标准。图片有点模糊，还是能看得清楚。我需要换手机了。

这是巴黎苏富比拍品高足杯的圈足，圈足顶端更平滑。所以我说时间应该是乾隆晚期。“年”字最上面一笔断开，乾隆特色。不过这不是绝对的，毕竟青花还有发色、晕散、收缩比等原因，也有连在一起的。

这件就是今年巴黎苏富比拍品高足杯，图片看上去很大，实际器型很小，大拍的拍品把瓷器最美的一部分拍出来了，其实有点粗糙。也许是我酸葡萄心理。最后一个环节细节图，我支持机器鉴定。

上面是钴料斑，这件青花几乎是浓墨重彩，所以钴料斑也更清晰，更有金属感。下面是气泡的层次感，每次都介绍，这次不说了。

下一期继续乾隆青花系列

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