最详细的松树画法
我们之前介绍过松针的画法，其主要有扇形，车轮形和马尾形三种类型。今天，承续之前的内容，介绍一下松树的完整画法。
松树被称为百木之长，又名常青树，木公或大夫等。
松树的意象在传统文化中占有十分重要的地位，它傲立风雪，经冬犹绿，和竹，梅合称“岁寒三友”；它虬曲百折，扎根危崖，是坚毅勇敢的化身；它独立南山，万古长青，是长寿的象征。
松根的画法
《树谱》有言：树生于山腴土厚者多藏根，若嵌石漱泉于悬崖千仞、铁壁万层之地，则含岈古树。每多露根，直若遗世仙人。清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可。然必须审其树之悬瘿累节者方妥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。
露根画法松树的树根多为露根状，牢牢抓住地面。
松干的画法
松树岁活千年，躯干沧桑沧桑如铁，枝似龙爪，叶似钢针。
松树的主干不宜过于弯曲，要挺拔向上，小枝向下生长，上着松针，像撑开的雨伞。树皮开裂呈鳞片状。
在画主干的轮廓时，用笔要粗壮些，树皮上的鳞片相对虚一些，不能画得过满，要疏密得当，暗的地方多皴一点，亮的地方少一点。
听松图轴（局部）清代项圣谟在树干转折处多会形成节疤，如上图所示。
松间吟月图（局部）南宋马远画干用笔要果敢刚毅，线条如铁似戟，可于适当位置点苔点，以状其姿。
不同品种的松树，其树皮的皴法也不尽相同，主要有金钱皴，鱼鳞皴，矩形皴，菱形皴等。
金钱皴金钱皴也称圈皴，皴时用墨要虚些，用笔要洒脱一点。
松枝的画法
松枝从松干结节处生出，多向下生长，然后分叉生出小枝，画松枝可结合鹿角，蟹爪画法。整体看来，松树主干向上生长，松枝向下如振翅状，更能体现出松树挺拔刚毅的品格。
松阴玩月图（局部）南宋马远松针的画法
详细的松针画法，前面已经介绍过，故不再赘述。
这里，只说几点注意事项。松针并不是一根一根排列的，而是相互穿插，一层一层叠加起来的；靠近枝干或枝干交叉的地方松针密集，单枝或靠近枝梢的地方松针较少。
松树的完整画法
现在完整地来画一幅画。
第一步：先确定松树在画面中的位置，画两棵以上的松树，要分清主次，画出枝干。
第一步第二步：用淡墨皴枝干，皴时墨色不要太重，可以多皴几遍。
第二步第三步：画松针，松针要一层一层地加重，同时要注意整体关系。
第三步第四步：在树干处点苔点，观察画面整体效果，并作调整。
第四步如果要设色的话，可以用淡赭石染松树的枝干，用淡汁绿或淡花青罩染松针。
题款
题款的内容可简可繁，墨色，字体都要和画面的整体风格保持一致。
名家作品欣赏
松阴玩月图南宋马远绘崖石间老松和杂树相助相长，粗干细枝，树法细劲而多折。
松鹰图清代高其佩此幅绘枯松苍鹰，全以指头蘸墨为之，而墨趣生发，气韵苍茫。
听松图轴清代项圣谟绘云崖雾涌，长松虬枝，高士临流吟赏。树石用笔浑厚沉着，人物线条圆秀朴拙，意境清旷高古。
长松图清代陆枝干用粗笔画出，雄健挺拔；松针则用细笔密实点染，显得厚实有力，画出了松的苍劲之感。
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